{"id":1704,"date":"2021-05-13T16:12:04","date_gmt":"2021-05-13T16:12:04","guid":{"rendered":"https:\/\/view.raulmourao.com\/?page_id=1704"},"modified":"2025-06-02T00:37:56","modified_gmt":"2025-06-02T00:37:56","slug":"tracao-animal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.raulmourao.com\/en\/expo\/tracao-animal\/","title":{"rendered":"TRA\u00c7\u00c3O ANIMAL"},"content":{"rendered":"
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TRA\u00c7\u00c3O ANIMAL<\/h1>\n\n\n\n

2012 – RIO DE JANEIRO, MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO<\/h6>\n\n\n\n
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Primeira individual de Raul Mour\u00e3o no Museu de Arte Moderna (MAM) do Rio, TRA\u00c7\u00c3O ANIMAL, com curadoria de Luiz Camillo Osorio, tem o movimento como protagonista e ocupa tr\u00eas salas da institui\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n

Na primeira e maior delas, batizada de Proibido Trepar, est\u00e3o oito esculturas cin\u00e9ticas de grandes dimens\u00f5es, constru\u00eddas com tubos galvanizados e bra\u00e7adeiras. No segundo ambiente, a instala\u00e7\u00e3o Sala\/Sombra tem pe\u00e7as menores, iluminadas por pequenas l\u00e2mpadas, que projetam sombras nas paredes do espa\u00e7o. Na terceira sala, \u00e9 exibido em loop o v\u00eddeo Plano\/Acaso (2009).<\/p>\n\n\n\n

Tra\u00e7\u00e3o Animal foi aberta simultaneamente \u00e0s mostras AMOR, de Luiz Zerbini, e HUM\u00daSICA, de Cabelo, que ocuparam salas vizinhas do museu.<\/p>\n\n\n\n

Tra\u00e7\u00e3o Animal<\/h2>\n\n\n\n

por Luiz Camillo Osorio<\/h4>\n\n\n\n

Tra\u00e7\u00e3o animal apresenta um conjunto de obras recentes de Raul Mour\u00e3o. A escultura sempre foi o seu of\u00edcio, mas as imagens e a rua empurravam o fazer escult\u00f3rico e sua preocupa\u00e7\u00e3o com o volume e a gravidade para a flu\u00eancia da vida. Espalhar clandestina e silenciosamente estruturas de ferro na cidade guardando e envolvendo o caule de algumas \u00e1rvores, assim como enganchar artistas amigos nas paredes da galeria do Sergio Porto foram movimentos iniciais do artista respondendo a este apelo de contaminar circuitos e inverter expectativas em rela\u00e7\u00e3o aos espa\u00e7os de cria\u00e7\u00e3o e de recep\u00e7\u00e3o da arte. Destes lances iniciais passando depois pela apropria\u00e7\u00e3o de placas de sinaliza\u00e7\u00e3o, s\u00edmbolos e refer\u00eancias da vida cotidiana, tr\u00eas elementos articulam sua po\u00e9tica: geometria, eloqu\u00eancia e humor. N\u00e3o necessariamente todos aparecem em cada obra, mas sempre explorando no m\u00ednimo duas destas qualidades. <\/p>\n\n\n\n

A geometria implica um compromisso com a simplicidade estrutural. A eloqu\u00eancia aponta para uma presen\u00e7a sempre muito direta e imediata da forma. O humor \u00e9 o tempero que deixa atravessar um sopro de intelig\u00eancia, quebrando a austeridade da geometria e impedindo a facilita\u00e7\u00e3o comunicativa.<\/p>\n\n\n\n

As estruturas modulares utilizadas em andaimes s\u00e3o r\u00edgidas e utilit\u00e1rias na sua fun\u00e7\u00e3o cotidiana. Nestes balan\u00e7os de Mour\u00e3o, todavia, elas se deixam conquistar pelo movimento, pela articula\u00e7\u00e3o l\u00fadica e pela gra\u00e7a de s\u00f3 servirem ao olhar desarmado. P\u00f4-las em movimento depende do gesto do visitante. Dado o impulso, elas balan\u00e7am seguindo ritmos variados. Umas mais agitadas e nervosas outras mais insinuantes e sensuais; umas mais lentas outras mais breves. Todas, todavia, produzem em conjunto uma coreografia a ser admirada pelo visitante que as percorre, que v\u00ea a paisagem externa atrav\u00e9s dos seus vazios, que percebe o movimento das \u00e1rvores ou dos carros atravessar o movimento das pe\u00e7as. N\u00e3o \u00e9 o caso de parar e ficar vendo. Creio que estas pe\u00e7as convidam o espectador ao movimento. As esculturas e o corpo do espectador entram em uma sinergia interessante. Um corpo balan\u00e7a o outro, um corpo depende do outro; como no futebol, quem se desloca tem prefer\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

A presen\u00e7a pl\u00e1stica e visual do mundo entra em sua obra n\u00e3o como tema, mas como energia que se infiltra no processo criativo, desdobrando o olhar curioso em estruturas cin\u00e9ticas, em planos r\u00edtmicos, em sombras dan\u00e7antes. O movimento dos balan\u00e7os se desloca para os planos verticais do elevador e deste para o desenho misterioso de luz e sombra. <\/p>\n\n\n\n

Se na sala das sombras, apesar da presen\u00e7a f\u00edsica das pequenas esculturas, h\u00e1 um encantamento meio m\u00e1gico, que surpreende o espectador e o leva para um plano meio fantasioso, meio ilus\u00f3rio, no v\u00eddeo, apesar da virtualidade do meio, o que prevalece \u00e9 a materialidade que se insinua entre os planos de luz, sombra e concreto. Um nos leva ao sonho, o outro nos leva \u00e0 cidade. Este jogo entre sonho e cidade \u00e9 algo que atravessa a po\u00e9tica do Raul desde sempre e que convida a um descondicionamento da percep\u00e7\u00e3o. As coisas podem ser percebidas sem uma determina\u00e7\u00e3o funcional, sem a prescri\u00e7\u00e3o definida por qualquer ordem de necessidade.<\/p>\n\n\n\n

Esta \u00e9 a liberdade de um olhar est\u00e9tico que se deixa seduzir pelo mero aparecer dos fen\u00f4menos, pela simultaneidade e pela singularidade dos dados sens\u00edveis do acontecimento. A c\u00e2mera aberta e atenta ao lento movimento do elevador est\u00e1 dispon\u00edvel ao acaso e a mera frui\u00e7\u00e3o do que se apresenta em cada passagem de luz. <\/p>\n\n\n\n

\u00c9 uma exposi\u00e7\u00e3o em looping, tudo vai e volta em balan\u00e7o: do f\u00edsico ao virtual, do corpo \u00e0 luz, da luz \u00e0 sombra. Neste movimento cont\u00ednuo, uma esp\u00e9cie de mantra visual, o que se evidencia \u00e9 a capacidade de encantamento est\u00e9tico de sua obra \u2013 a for\u00e7a de capturar e ativar a nossa percep\u00e7\u00e3o diante do aparecer das coisas. A surpresa em toda a sua conting\u00eancia desarmada.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Luiz Camillo Osorio<\/h2>\n\n\n\n

Cr\u00edtico de arte, curador, doutor em filosofia, professor do Departamento de Filosofia da PUC-Rio e pesquisador do CNPq. Entre 2009 e 2015 foi Curador-Chefe do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM Rio), assim como colunista do Jornal O Globo (1997-2008) e membro do conselho de curadoria do Museu de Arte Moderna de S\u00e3o Paulo (MAM-SP) de 2007 a 2009.<\/p>\n\n\n\n

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